新旧之间没有争吵


戛纳(滨海阿尔卑斯省),特约记者两年一次的舞蹈,由Yorgos Loukos托管,预约我们带来惊喜(1)昨天的某些作品,还没有苍老了一天,而其他人,谁发明的各种服装现在提供移动的新途径,更不用说天鹅湖,由芭蕾舞团和马林斯基剧院的管弦乐团,古典的一颗明珠,我们将在稍后讨论世代的视觉冲突Ouramdane提出开与庆祝活动盖,营造出编舞,十一月的关联端的成员,因为与视觉艺术封面调情天气感兴趣的是“当代混血”的身影,继艺术家在巴西的场景之旅,最初是空的,填充有平凡对象作为表演者,脸部和身体涂有黑色涂料,放置在所述托盘上的黑色是分布的部分,这些项目(汽油,手提箱,活动扳手的杰里罐,c年龄鸟,花一壶茶,也是足球,切)都覆盖着细灰膜一切都是灰色的留声机乙烯基旋转与滚石乐队,鲍勃·迪伦等的作品光盘(它告诉我们:在这个场景中,这是非常蒙-DE-Piete之中“在1980年,巴西,光盘的整个部位被划伤,审查”),坐在放置在轨道移动的织物上的黑色灰色幕布移动,隐匿曾经一片的场景,从来没有相同的被称为Ouramdane在观众的注视亡国的工作就是在这里也梅蒂斯另一编舞基督教里佐,其跨学科的帮凶,已知覆盖有光泽的物体的锅:服装,高跟鞋,闪亮的摩托车头盔Ouramdane以同样的方式进行操作,下面有点说通婚,它使色彩音响除了三个四个时刻舞蹈,封面陷入一个小的细节,把对象的身体露辛达童车的费用提出了他高超的舞蹈(1979年)(菲尔玻璃音乐),由国家歌剧院杜莱茵L的芭蕾舞团进行该作品是后现代舞蹈口译员,身着白衣的顶部,穿过板有力地跳跃,种族,改变方向,而由索尔·勒维特的电影,预计在薄纱前级的,给人火的时间(包括辛达童车在人)从不同的角度这创建代的视觉冲突它是重复性的,坚持,烈性舞者,扩展的时间界限,空间是仍然进行预约上执行旁边的时间与芭蕾舞杜莱茵手臂航运背叛与学校和尴尬,如果一个人记得后现代舞蹈如何选择针对任何参考过去INTE激进发明的舞者rrogée它,露辛达蔡尔兹说:“重要的是要传达”不过少经品尝他的室内交响乐团,在约翰·亚当斯的作品的成绩提出深渊古典精确用婚礼(白),很高兴地颤抖,浑身薄纱布娃娃,机械举手投足之间,年轻答应了声材料的刺耳恐慌光导线英国人拉塞尔·马利方特在法国首先提出的方式,传输与推动下,创造了西尔维纪莲,今年秋天在伦敦传递标志十年编舞和灯光设计师迈克尔·哈斯机构之间合作的二重唱,第一陷入黑暗,搅手,手臂,只有当他们穿过来自衣架的光束时才能看到我们在五分钟内看不到掉落的洞穴之舞灯光是越做越大,释放的四个表演者,第一次被迫演变下嵌套在固定站舞者灯报告局促解放自己所以即使光仍然领先舞贩卖声音(安迪考顿)提出一个热带氛围;昆虫,其旋律粘到耳膜的唯一机构的蜂拥而上,香蒲慌了,结束了他们跑在了地上,然后再打开自己,膝盖上改变后墙它的身影之前弯曲的解释 第二投影仪放置在舞台前的诀窍是分裂的阴影,很快就被那些其他的演员加盟,让人们一整个世界的夜晚局的工作始终是一大亮点这是惊人的,相反,少赞赏推,体液对唱嵌套,骑大胆,它缺乏有时不节能,但与克里斯蒂安Blaise和他的蓝军身份三人通过舞蹈表演力亚洲,分期,精心准备,
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