Avedon,悲剧肖像画的艺术


今天,不下作品270占据【法德波姆在巴黎,只需几个步骤将这些黑白图像的天才是显而易见的时间已经磨损了衣服并抹去了星星的光环,但他的匿名或名人肖像继续停止很少有摄影师像Avedon那样知道如何深入挖掘艺术家和他的模特之间的模糊面对面按时间顺序打开本次展览是时尚而且,Avedon的许多痴迷已经存在:剥离,运动,视觉紧张当摄影师在战争结束后开始在Harper's Bazaar杂志上展开时,他拂去了这一类型在巴黎,他爬上工作室的屋顶去除覆盖玻璃屋顶的石膏,沐浴他的自然光模型随着Avedon的到来,女性不再是装饰艺术装饰品的衣架:他把模特带到了街头,酒吧 Suzy Parker穿着Dior外套在协和广场上滑冰 - 当时的一个丑闻在他的一张着名照片中,Dovima在锯末中,在大象的芭蕾中间摆姿势正是在肖像画中,理查德·阿维顿最能展示他的精湛技艺没有其他摄影师看到通过自己的房间里8×10的前面,50年来,许多优秀的人物:政治家,作家,演员,歌手......所有合影他,有时提心吊胆,因为他已知他敏锐的样子 Avedon本来可以被限制在魅力和闪光中但是他的主题是他的政治承诺的标志:他拍摄了安迪沃霍尔的工厂和前奴隶,和平主义者或凝固汽油弹的越南受害者在结束的展览,在打破了美国西部神话黑色报价惊人图像的两个美丽的房间:老百姓从相同的穿透视线,失去了观众盯着 EZRA POUND的痛苦除了美,它是摄影师寻求的面部时间和死亡的印记几年来,Avedon甚至会记录照片后的照片,他父亲因癌症而腐烂一个精彩的系列,不幸的是在这里没有很好地突出很快,Avedon将肖像简化为必要:两个外观之间的基本对决他的风格有它的传说:正面模型,统一的白色背景,以避免眼睛撑开,厚黑网坐不连续的一部分 Avedon也是第一个以大型格式与绘画的纪念性竞争的人半偷窥,半人质,观众别无选择,只能接受全力的形象然而,Avedon从不相信图像的深刻真相 “我的照片不会落后于事物的表面,”他在1980年说道“他们并不落后于任何东西,他们只是表面上的读物”对他来说,肖像就像是一个表演,一个由主题和艺术家合作获得的小说在1995年世界报他的最后一个主要的采访,摄影师说:“如果这种坦率,直接,是每个人像摄影师正在努力实现的,我怀疑,我们不能用技巧实现它“他diptychs,比如当作家贝克特供应和窃取他的眼睛先后,这里的画家弗朗西斯·培根似乎对框架崩溃,都证明了身份可以有很多面也许Avedon爱好者会为他的冲突感到后悔,他从展览场地的简化模型中构思出来他把他的展览想象成视觉表演,堆积图像,播放格式,在激动人心的情况下敲响观众委员们更喜欢更经典,不那么激进的悬挂没有Avedon,我们不会做Avedon图像的力量构成了一幅悲剧性的肖像:
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